Redescubrimiento del hierro

Nos encontramos entre finales del s. XIX y principios del XX, Pablo Gargallo, catalán de nacimiento es obligado a vivir gran parte de su vida en Paris al instaurarse la dictadura de Primo de Rivera. Al igual que Picasso y Julio González se declara abiertamente republicano defendiendo el uso de este material, el hierro, en pro de la belleza y la paz, y no para fabricar armas (Guerra Civil Española).

Este trabajo ha sido uno de los más interesantes, porque por momentos he visto la intencionalidad con la que Gargallo crea su obra y pienso que aporta un discurso bastante fuerte. Junto con González, fueron de los primeros autores en intentar ennoblecer el hierro haciendo uso de el como material artístico.

Desde mi punto de vista, hizo una elección bastante certera entre el movimiento artístico y el soporte, porque a pesar de tratarse de un material como el hierro, el le aporta expresionismo y viveza, al mismo tiempo que se aprovecha de sus propiedades para realizar la descomposición geométrica tan particular de un movimiento como es el cubismo. Si nos fijamos detenidamente en su obra, veremos que interactúa con el espacio del fondo, haciendo que este entre en la escultura y la complete.

Ghost in the Shell. III parte

Hoy hacemos la cara, y al agua que sucedía con las manos, mi rostro también coincide con las proporciones de la figura. Es muy importante no hacer ningún tipo de expresión mientras el alginato esta todavía fresco porque como vimos en la entrada anterior, es un material que posee gran capacidad de registro. Con la cara limpia recogemos el pelo y cubrimos con papel flim, además de cubrir las cejas y las pestañas con un poco de vaselina para que no se queden pegadas al molde.

Ponemos dos pajitas en los agujeros de la nariz para facilitar la respiración, dado que voy a estar tumbada. Con la mezcla hecha, cubrimos toda la superficie de manera uniforme mientras el alginato todavía es una pasta más bien líquida. Dejamos secar unos minutos hasta que haya cambiado completamente de color en el caso del alginato cromático (cuando lo mezclas es rosa y cuando seca se pone blanco) o hasta que se toque y no quede huella (aunque sigue siendo flexible).Si intentásemos quitar ahora la máscara se nos haría pedazos, así que necesitamos algo que haga de caja. Eso lo conseguimos con vendas de escayola, que podemos comprar en cualquier farmacia.Para colocarlas sólo tenemos que hacer tiras de un tamaño que nos parezca manejable e ir metiéndolas en agua para que se vayan pegando. Y cubrimos la cara con ellas en todas direcciones. Una vez seca la escayola, comenzamos a retirar con cuidado y el modelo, en este caso yo, a soplar para facilitar el desmoldado.

Hacemos una reproducción en jesmonite del molde.

Ghost in the Shell. II parte

¡Hoy nos toca hacer las manos! Para ello, una servidora se ha prestado de modelo, sobre todo porque el tamaño de la figura coincide bastante con el mío. Comenzamos.

Hacemos dos encofrados (uno por cada mano), y los sellamos bien. Aprendemos la posición de las manos, una de ellas además lleva la empuñadura de la pistola recortada por lo que necesitaremos más material. Preparamos la mezcla de alginato y nos untamos las manos con vaselina, sobre todo en las zonas con bellos para que haga las veces de desmoldeante. Una vez esta mezclado, fragua muy rápido por lo que debemos trabajar deprisa, de manera que metemos un poco de material, luego la mato y terminamos cubriendo la mano por completo. Intentamos no movernos nada, para ello tendrás que haber buscado una posición cómoda porque tardará alrededor de 10 minutos en endurecerse. Sabremos que esta listo cuando comience una sensación de sudor, como si comenzara a resbalar. en ese momento, empezamos a mover de manera suave los dedos para terminar sacando la mano en su totalidad. Es importante no agobiarse en este punto, porque es normal que el molde haga un efecto ventosa y nos cueste sacarla un poco. 

Tachán!!

Ghost in the Shell. I parte

Aquí os traigo a la protagonista de esta serie, la agente Motoko Kusanagi. Se trata de una serie futurista de espionaje, donde se narra la misión de la agente Motoko, la Mayor a cargo de las operaciones encubiertas de la Sección Policial de Seguridad pública 9 o simplemente «Sección 9», especializada en crímenes tecnológicos. Ella misma  es un cyborg, una criatura compuesta de elementos orgánicos y dispositivos cibernéticos, generalmente con la intención de mejorar las capacidades de la parte orgánica mediante el uso de tecnología. La agente Motoko también ha reemplazado la totalidad de su cerebro, lo que le permite ser capaz de realizar hazañas sobrehumanas especialmente requeridas por su labor.

Comenzamos por ubicar la figura en un tablón de madera que irá sobre un palet. Habiendo hallado previamente la escala correcta del dibujo que tomamos como referencia, procedemos a hacer el armazón con hierros doblados y tela metálica.

Recubrimos todo el esqueleto con poliuretano expandido. Al tratarse de un material tan viscoso es necesario usar guantes y trabajar de una manera rápida y eficaz.

        

Una vez tenemos todo cubierto con poliuretano, tallamos directamente la figura. Recubrimos con una capa de aquaplast y lijamos de manera que permanezca todo homogéneo. A continuación le damos una capa de cartón fallero, empapado en agua y cola para que se adhiera mejor a la figura.

        

Lijamos y damos otra capa de aquaplast. 

RATÓN EN BRONCE

Comenzamos la fundición: con un soplete, metemos el pedazo de bronce dentro del crisol y lo colocamos dentro de la campana de la imagen. 
Aplicamos calor con el soplete hasta que se funda (la temperatura de fusión del bronce es de 880°-920°C).

Finalmente, retiramos el material refractario con ligeros golpe de martillo. Soldamos con soldadura de cobre y argón, pulimos el sobrante con pulidoras eléctricas y limas de media caña. 

REPASO DE LAS OBRAS REALIZADAS DURANTE LOS ÚLTIMOS DOS AÑOS

CUBO SUSTRAÍDO, PIEDRA DE AYAGAURE, 20x20x20

FIGURA DE MUJER, MADERA DE VITACOLA CON PEANA DE MÁRMOL BLANCO DE CARRARA

OREJA EN MADERA DE VITACOLA

LÁMPARA DE FORJA, OXIDADA CON AGUA, SAL Y VINAGRE, 20x20x20

COMPOSICIÓN DE AGUJA E HILO, GRABADO EN ESTAÑO A LA ARENA DE DELFT